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尚青─高麗青瓷特展圖錄

高麗青瓷是高麗王朝(918-1392)在朝鮮半島所燒製最具代表性的瓷器,窯址主要分布於現今南韓全羅南道康津郡與全羅北道扶安郡境內,窯場眾多,產量豐富。自十世紀開始生產以來,產品多以單色青瓷為主。

高麗青瓷晶瑩透亮、如翡似翠的釉色,與汝窯的「雨過天青」釉色一般,共同表現出「師法自然」的美學精神。除了青瓷釉色外,高麗陶工也透過陰刻、陽刻、透雕、象嵌、鐵繪、辰砂等多種裝飾技法,表現出自然萬物的生動姿態,反映出高麗時代人們喜愛從自然取得靈感的創作風格。尤其是十二至十三世紀間發展成熟、面貌獨具的象嵌青瓷,日後成為高麗青瓷的生產主流。

日本大阪市立東洋陶磁美術館為祝賀本院南部院區亞洲藝術文化博物館開幕,特別出借館藏近200件高麗青瓷,與本院共同籌劃老少咸宜的展覽內容作為賀禮。本院也精選2件北宋汝窯青瓷參與展出,透過天青、翡色交相輝映的獨特美感,呈現跨越國度邊界的「尚青」品味。本展以「尚青」為名,「青」字除明其釉色外,亦有「新鮮」、「新奇」之意,希望帶給觀眾耳目一新的新體驗。

「青玉影綽」

高麗青瓷的產生受到中國越窯影響,自十一世紀後半開始,亦陸續受到北宋諸窯影響,尤以汝窯為主要仿效對象,意在追求汝窯造型端正、釉色優美之特色,器底的施釉與支燒工法亦均仿自汝窯。

高麗青瓷中除造型端正者以釉色取勝,亦有在翡色青釉的基礎上,更進一步以雕刻或鏤空透雕來表現作品,常見者多為動植物、人物或幻想動物的形態,如花形、筍形、瓜形、瓢形、鴛鴦、童子、麒麟、神龜等象形青瓷作品,其因工法繁瑣費時而稀少珍貴。


「鏤青劃翡」

自十一世紀後半開始,高麗陶工以刻劃技法裝飾瓷器表面,或僅透過尖銳利器與成排如梳篦的多岔工具,快速地在瓷胎上呈現具畫筆勾描效果的流暢線條;或再以寬刃雕刀於輪廓線一側作斜刀剔地,賦予紋樣如淺浮雕般的立體感。師法北宋青瓷的印花技術,高麗陶工亦以陶範修整瓷器造型並模印紋樣,此法可大量製作形紋相同的作品,滿足廣泛的市場需求。

「相錯成象」

高麗王朝於高麗毅宗二十四年(1170)歷經武臣奪權後,進入武人掌政時代。有別於12世紀的高麗青瓷以文人貴族品味為主導,在雅緻風尚下追求釉色表現與精巧造形,13世紀的高麗青瓷對於裝飾技法的創新與重視,顯示出新興貴族階層對於華麗視覺感受的喜愛,其中最具代表性者即為象嵌青瓷。

為滿足視覺需求,除以象嵌技法為基礎,結合已有的刻劃花技法與動植物造型,形成複雜的裝飾技術,此時的高麗青瓷亦加入較新的辰砂彩、透雕、逆象嵌等技法,形成豐富多元的裝飾技術。

「黛映青白」

受到中國南北諸窯系影響,高麗陶工用畫筆以含鐵釉藥在瓷胎上描繪紋樣的做法,亦與北方磁州窯系、廣東西村窯產品相近。常見圖案為牡丹或菊花紋樣,花葉佈滿器面、疏朗優雅。由於含鐵釉藥在高溫下,發色為黑色且黏結性高,器身表面掛滿黑釉時,易形成較厚釉層,除光素無紋外,亦常見搭配白色堆花或象嵌裝飾,顯出敦厚樸實的氣息。


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