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2018 亞洲當代藝術之最 年度亞洲畫廊最佳展覽
2019-02-11
 
主題的鋪排具有層次感 

選題與內容達到充分契合
 
 
你未必有一件常玉的作品。
但是,在你的心裡勢必會有一件關於常玉作品的記憶。
很少有藝術家像常玉,是一種瘟疫;一種令人無法能不受感染的瘟疫。
 
2018年說它是常玉年,一點都不顯得浮誇。常玉年的承續,嚴格講應該是從2017年3月11日至7月2日台北歷史博物館的【相思巴黎 館藏常玉展】開啟,但是進入2018年則是繁花盛開,難以抵擋。私人畫廊的常玉展有三個版本,誠品【細看常玉】、3/24-4/29耿畫廊【藏枒入華:常玉與浪蕩子美學】、5/5-6/3大未來林舍【常玉-寄黑 藏白 醉粉紅】。這三個各有風華的常玉展,與其他13項展覽同時被提名進入2018年首度設置的年度亞洲畫廊最佳展覽行列。這項提名主要是以在畫廊發生、透過專題為依歸的個展或群展,考驗的是畫廊對於題目陳述能力與展覽結構。開放讀者票選搶得最高名次是北京偏鋒新藝術空間的【吉娜‧艾爾斯個展】,誠品版的常玉、耿畫廊版的常玉,也分別進入排名第二、第三,具體派、曾梵志…也都有跨入前面排名。評委最後的決選落在誠品版【細看常玉】,共識覺是:私人畫廊的三個版本常玉展,適巧提供一個足以對照的機會。誠品的【細看常玉】最看得出對於主題的鋪排、選題與內容的契合,空間的規劃也最見細膩,整體展覽凸顯出相當完整的常玉個人時代關係。
 
誠品的【細看常玉】,在施俊兆、衣淑凡、姚謙三個人的群策群力之下,透過「細看」這個概念,以常玉小幅畫作為常規,讓觀眾避開「以畫對價」的客套模式來入手,提醒觀眾從細微來看出常玉是如何在他那個時代面對創作。這當中,常玉有譜可循的鏡面畫是13幅,現場就展出了9幅。為了讓觀眾能夠仔細端詳這些鏡面油畫,還特地讓觀眾安安靜靜坐下來,眼神專注只看著眼前的一幅小畫。這個展覽處處都流露出如此的「要求」。因為,展出的作品都是小畫,燈光也相對特別安排,空間的心情調整成為一道動線,讓觀眾進入一個相當安靜、平和的空間氛圍底下,只剩下常玉與你的對話。用心的程度,處處可見鑿痕。另外,在文獻的展示方面,為了要彰顯常玉每一段履歷的考證性,也都採取重點放大且特別裱框展示的方式來呈現。其中,過去提到常玉一貫寫他是1901年出生,在這次展覽當中,就史料的仔細推敲之後,也類推回去證明常玉正確的出生時間應該是1895年。這個展覽讓史料活化,成為一個可以被觀賞、細讀的訊息「圖面」,徹底打破過去死板的文獻展示方式,也成為一個可以被「細看」的內容,也可以被發現到有趣的內容,提高觀眾向來不樂於參與閱讀文獻的興味。
 
誠品版的常玉,應該可說是眾多單位的常玉展裡面,最能令人感覺出時間流動的一個展覽。常玉展覽,屢屢會陷入一種「亮財」的既定印象,卻讓人看不到常玉與環境的關係。這個展倒是顛覆窠臼,教你細看;因為細看…更看出常玉當年面對生活的起落。而在起落間,藝術也曲折出日後的四方喧嘩,這恐怕是常玉當年始料未及的發生吧!
 
(來源:《CANS藝術新聞&當代藝術新聞》合刊 2019年2月號 期數:No.253)
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