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从东京奥运看艺术收藏
2021-10-18

高尔夫球也成了东奥会赛事的一个项目
 
 
因为COVID-19疫情延期一年的2020东京奥运,终於在今年(2021)7月23日开幕,本届是史上首届延期举行的奥运,更是首次几乎没有观众的奥运。全球只能依赖转播透过电视丶电脑丶手机等媒介观看比赛;如果没有网路媒介,这次的奥运会举办彷佛不存在,这说明「转播权」对於所有运动赛事的重要。
 

蓝筹画廊就像职业运动的俱乐部,在商业运作下的明星运动员身价炙手可热。
 
奥运会的举办是各国运动实力的较量,项目繁多有田径丶举重丶羽毛球丶体操丶拳击丶射箭丶标枪丶空手道丶水上芭蕾等不胜枚举;近几年更增添了职业赛事,如棒球丶篮球丶高尔夫球等;可以说,奥运会已是人类所有运动赛事综合体,无所不包。
 
艺术世界的双年展丶三年展丶文件展   就像奥运会
如果把艺术活动看做是奥运会,艺术的多样性也是无所不包。例如每年世界各个城市举办的双年展丶三年展,就如同四年举办一次的奥运,是全世界艺术精英聚集一起的较劲场合。只是艺术家在展场里不需立即分出胜负,也没有冠军丶亚军丶季军,更没有一套进级的标准,艺术更加主观,更难评断谁优谁劣。
 
什麽是好的艺术?如果就奥运赛事标准,它必须在约定的时间内分出胜负;但艺术并非如此,它的好坏有时需等上十年丶二十年丶或是更长的时间才能得到认证。就是说当下参加展览的艺术家虽然做出了作品,但它是否能留传千古或被载入美术史册,当下是无法立见分晓的,所以艺术的评价更需要「眼光」。
 
所谓「眼光」,就是你得预知那位艺术家以後会被载入美术史丶作品能永垂青史,甚至拍卖场上能见到其作品被交易获利。而此番对艺术价值的预知能力就不是奥运赛事丶裁判官可以立即做出判决的。因为艺术品收藏需要对未来有洞悉的「眼光」,不具备眼光的收藏家,买进的藏品最终也只是一堆垃圾而已!
 
收藏的归宿   不外乎美术馆丶拍卖公司
要评价一个收藏家的眼光与成就,不外乎二条路。一是他的收藏品最终有没有美术馆要丶二是他的收藏品最终有没有拍卖公司愿意拍。如果美术馆丶拍卖公司都抢着要他的藏品,说明他是一个极具眼光的收藏家。当然,有时美术馆丶拍卖公司对艺术品的需求取舍会有不同,但这并不妨碍收藏家手上艺术品的价值。例如,美术馆更愿意收藏大型的装置作品,毕竟这类作品展示更具张力;而拍卖公司因服务对象是一般收藏家,展示空间就是家里或是更大的别墅,因此更愿意徵集所熟悉的明星艺术家架上的作品,这样更方便收藏家於生活里展现。
 
这次东奥各个赛事结束後,我对艺术收藏有了新的领悟
我把收藏分为二个系统
一是类似奥运不同项目甚至冷门的优秀运动员,他们的名字甚至只能在四年一次的奥运会期间才会被讨论到;这类运动家就像是游走於双年展的艺术家一样,只能在美术馆大展里见到。
 
二是类似棒球的美国大联盟丶篮球的美国NBA丶足球的欧洲联赛,这些拥有广大球迷的职业竞赛的运动家,因为经常出赛及媒体关注,成了明星级的运动家;这类运动家就像是被蓝筹画廊代理的明星艺术家,他们的作品更适合收藏家安置在住家生活里,甚至被拿到拍卖二级市场交易。
 
这二个收藏系统都是正确的,主要看收藏者的意愿与能力。当然,一般收藏家更像是喜欢观看棒球丶篮球丶足球职业联赛的球迷,因为这些联赛都有商业的运作群众很容易参与。有蓝筹画廊代理的艺术家更容易在市场上被关注,而蓝筹画廊就像球赛俱乐部联盟,能让代理的艺术家成为明星并产生市场价值。而且其作品在商业运作下,未来更有机会在拍卖市场上再次被交易,收藏者可以拿回购藏本金甚至获利,这也是为何这几年蓝筹画廊代理的艺术家更能获得收藏家的青睐,而不是那些只被双年展丶三年展所选定的艺术家。
 
 
(来源:2021年10月号,No.201)
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